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Il cineasta cubano Orlando Rojas ha criticato severamente questo sabato una mostra inaugurata nella Casa di Titón e Mirta, nell'Avana Vecchia, che propone una supposta affinità tra il dittatore Fidel Castro (1926-2016) e il regista Tomás Gutiérrez Alea (1928-1996), una comparazione che ha definito un atto di “prestidigitazione ideologica”.
In un'ampia pubblicazione su Facebook, Rojas ha messo in discussione la mostra intitolata “Fidel e Titón, due uomini con uno stesso sguardo”, organizzata dall'Ufficio dell'Storico di L'Avana e dall'Istituto Cubano dell'Arte e dell'Industria Cinematografica (Icaic).
Secondo il realizzatore, l'esposizione intende costruire una somiglianza etica e politica tra il leader della rivoluzione cubana e il noto cineasta che, secondo il suo giudizio, non corrisponde alla realtà.
Rojas ha ricordato il suo rapporto personale e professionale con Gutiérrez Alea, a cui ha assistito come direttore nel film I sopravvissuti, e ha sottolineato l'onestà intellettuale dell'autore di classici del cinema cubano come La morte di un burocrate (1966), Memorie di un sottosviluppo (1968) e L'ultima cena (1976).
Nel suo testimonianza, ha sottolineato che il regista ha sempre mantenuto un atteggiamento critico nei confronti del potere e che la sua opera e la sua condotta pubblica si sono contraddistinte per la franchezza.
Il cineasta ha messo in discussione l'idea che entrambi condividessero la stessa visione del processo rivoluzionario e ha sostenuto che, col passare del tempo, Castro e Gutiérrez Alea hanno interpretato la realtà cubana da prospettive opposte.
Nel suo racconto, evocò conversazioni e momenti vissuti durante decenni di dialogo con Titón che, secondo quanto afferma, smentiscono qualsiasi equivalenza tra i due.
"Nel corso di oltre due decenni di dialogo con Titón, non trovo nemmeno un singolo indizio che mi confermi la similarità, etica o politica, tra i rispettivi protagonismi," ha affermato Rojas.
Incluso, citò incluso una frase che ascoltò direttamente dal proprio Titón durante lezioni private di grammatica cinematografica: "La rivoluzione di Fidel era un buon copione, ma un pessimo film."
Tra gli episodi menzionati, ricordò il conflitto scoppiato nel 1991 dopo la censura di Alicia nel paese delle meraviglie, quando un gruppo di 18 cineasti dell'Icaic si mantenne in assemblea permanente per impedire che l'istituto fosse subordinato a strutture di controllo politico legate al Partito Comunista.
Evocò anche le tensioni che circondarono il debutto di Guantanamera (1995), l'ultima opera di Gutiérrez Alea quando, ricordò, il film fu oggetto di attacchi promossi da settori del potere politico.
In questo contesto, Rojas ha affermato che il direttore era consapevole dei limiti e delle contraddizioni del progetto rivoluzionario cubano.
A partire da quell'esperienza personale, il regista ha affermato che il confronto proposto dalla mostra ignora le differenze tra la leadership politica di Castro e lo sguardo critico che ha caratterizzato il cineasta.
Nel suo testo, ha sostenuto che il fallimento del progetto rivoluzionario non può essere spiegato unicamente da fattori esterni e lo ha attribuito anche a decisioni prese dalla cima del potere.
La critica di Rojas si è estesa anche al contesto attuale del paese. In mezzo a ciò che ha descritto come una città e un paese in rovina, ha considerato che l'esposizione costituisce un tentativo di riscrivere la memoria culturale e politica del cinema cubano.
Il cineasta ha affermato che molti artisti che hanno lavorato all'interno dell'Icaic, talvolta affrontando la censura, vedevano in Gutiérrez Alea un difensore della libertà creativa.
In questo senso, ha ricordato figure come Nicolás Guillén Landrián (1938-2003) e Sara Gómez (1942-1974), che ha considerato esempi di un cinema che ha subito tensioni anche con le strutture di controllo culturale.
Rojas concluse la sua riflessione con una nota personale evocando la propria esperienza di censura con il film Cerrado por reformas, vietato in quel periodo dall'allora presidente dell'Icaic, Alfredo Guevara (1925-2013), episodio in cui, secondo quanto afferma, ricevette il sostegno solidale di Gutiérrez Alea insieme ad altri registi.
La pubblicazione del cineasta ha riacceso il dibattito sulla relazione tra cultura e potere a Cuba e sul modo in cui il discorso ufficiale tenta di reinterpretare la figura di uno dei registi più influenti del cinema latinoamericano.
La mostra è stata allestita nella storica abitazione del cineasta e di sua moglie, l'attrice Mirta Ibarra, concessa dall'Ufficio del Nostro Storia e trasformata nel Centro di Promozione e Ricerca Audiovisiva Tomás Gutiérrez Alea.
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