Per fortuna di tutti i cubani, Tito Gómez visse a lungo e cantò per più di cinquanta anni; quasi fino alla fine dei suoi giorni mantenne quella voce unica, dal timbro potente e ineguagliabile, che si esibiva nei principali generi della musica popolare cubana.
Volevamo ricordare, in dieci momenti, la presenza nella nostra cultura di uno dei cantanti più spettacolari che la musica popolare cubana abbia mai avuto, qualcuno capace di cantare bene tutto, o quasi tutto, che non è la stessa cosa ma non importa.
1. Sin dalla tenera età, Tito sognava di diventare un cantante d'opera. Non sorprende che la Corte Suprema dell'Arte, il famoso concorso per dilettanti, gli abbia aperto le porte del mondo dell'arte nel 1937, quando cantò frammenti di María la O e Rosa la China, di Ernesto Lecuona.
2. Negli anni '30, Tito Gómez cercava un'orchestra fissa per diventare cantante solista. Nel 1939 lavorò con l'orchestra del Casino Deportivo e con la Sevilla Biltmore, dell'Hotel Nacional, con la quale registrò brani come Timbero, la timba è mia e Blen, blen, blen, entrambi composti da Chano Pozo. Fu in Perù, Porto Rico e Honduras come cantante per promuovere l'Hotel Nacional.
Nel 1942 iniziò a lavorare sporadicamente con l'Orquesta Riverside, e sette anni dopo decise di rimanere come solista fisso di quella formazione, diretta da Enrique González Mantici e che solitamente operava al Montmatre. Si esibì a New York nel 1944 con gli AfroCubans e con Panchito Riset.
4. Nel 1950 ebbe il suo primo grande successo come cantante, insieme all'orchestra Riverside, ed era, naturalmente, Vereda tropical. Da quel momento in poi, Tito intraprese una carriera trionfale nei dischi, nei balli, nei cabaret e nei programmi radiofonici (CMQ e RHC Cadena Azul) e in televisione.
5. Si sono succeduti i grandi successi: il bolero chá Amor, amor, amor (1952); il bolero mambo Alma de mujer (1955); i boleri Alma con alma (1955), Hasta mañana vida mía (1964) e Voy a ser feliz (1971). Ha reinterpretato vari classici della musica cubana tradizionale come Y tú qué has hecho, di Eusebio Delfín, o Pensamiento, di Rafael Gómez.
6. Per tre o quattro decenni, Tito Gómez doveva cantare, in tutte le sue esibizioni, la sua personale versione, cubanizzata, a ritmo di chachachá, di Vereda tropical, famoso bolero messicano composto da Gonzalo Curiel. È difficile trovare un cubano che abbia vissuto tra gli anni '50 e '80 e che non si sia divertito con i cinque "vis" del ritornello finale, e con la spettacolare conclusione di Tito Gómez: Tropicaaaaaaaaaaal.
7. In un'epoca di grandi boleristi (anni '50 e '60), come Roberto Faz, Benny Moré, Orlando Contreras, Orlando Vallejo, Rolando Laserie, Domingo Lugo, Fernando Álvarez e Lino Borges, Tito Gómez si è distinto per la sua voce lirica e per aver conferito al bolero un'aria più vivace e ballabile, combinandolo con il son, la rumba, la guaracha, il montuno e il chachachá. Inoltre, la Riverside aveva raggiunto un formato di jazz band molto moderno, simile a quello della Banda Gigante di Benny Moré.
8. Nel 1975, dopo circa trent'anni di lavoro con la Riverside, Tito decide di separarsi e avviare una nuova carriera, poiché era ancora molto popolare, come solista dell'Orchestra Jorrín, guidata da Enrique Jorrín, noto come il creatore del chachachá, un ritmo che Tito Gómez padroneggiava alla perfezione. Nella nuova fase della sua carriera, confermò la sua grandezza come uno dei più grandi cantanti improvvisatori della musica cubana.
Fu attivo, lavorando dal vivo o in televisione, suonando con i propri gruppi o con altri artisti, poiché mantenne lo stesso timbro di voce, la stessa sonorità, brillantezza e soprattutto la sua eccellente intonazione. Si unì occasionalmente a creatori più moderni come il gruppo Algo nuevo, di Juan Pablo Torres, e il nordamericano Ray Barreto, fino agli anni '90, quando si allontanò dalla musica a causa della sua età avanzata e della volgarità e della bassa qualità che dominavano nella musica popolare da ballo di quel periodo.
10. Nel 2007, la EGREM pubblica un album con 16 dei grandi brani di Tito Gómez all'interno della serie Le voci del secolo. Il disco iniziava, naturalmente, con ciò che diceva: “Vado per la Vereda tropical…”
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