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Solo uno dei film del cineasta cubano Humberto Solás (1941-2008), Lucía (1968), è stato restaurato, ma il resto della sua opera è a rischio di perdersi definitivamente a causa del deterioramento fisico, della mancanza di digitalizzazione e della disinteresse delle autorità culturali cubane.
La maggior parte delle creazioni di una delle figure chiave del cinema cubano e latinoamericano affronta sfide simili a una percentuale significativa del patrimonio cinematografico e audiovisivo di Cuba: scarsità di risorse per la conservazione, insieme all'instabilità delle temperature e dell'umidità.
La situazione è stata denunciata da Sergio Benvenuto Solás, presidente del Festival Internazionale del Film Povero di Gibara (FICG), il quale ha avvertito che la conservazione del patrimonio audiovisivo del paese si trova in un momento di “alto rischio”.
Proteggere l'opera cinematografica di Solás richiede una strategia integrale che prenda in considerazione sia la conservazione fisica dei suoi film sia la promozione del loro valore culturale, ha avvertito Benvenuto, in un testo pubblicato dall'agenzia di notizie IPS.
È anche nipote del direttore di Cecilia (1982), Amada (1983), Un uomo di successo (1986) e Il secolo delle luci (1992) e ha sottolineato che è necessario stabilire un sistema unificato di catalogazione, che includa non solo i film, ma anche materiali complementari come sceneggiature inedite, testi critici, premi e design dei costumi.
Questa catalogazione, ha sottolineato, “deve avere il supporto di politiche ufficiali e la collaborazione con istituzioni internazionali che riconoscano il cinema cubano come patrimonio culturale”.
Un processo di tale portata non solo contribuirebbe alla protezione dell'eredità di Solás, "ma offrirebbe anche un'opportunità unica per rilanciare l'interesse per il patrimonio audiovisivo cubano", ha assicurato.
Per il direttore del FICG, il restauro integrale del patrimonio audiovisivo è una sfida comune nelle cinematografie del Terzo Mondo, tuttavia, mentre il cinema cubano è stato riconosciuto come uno dei movimenti più importanti dell'America Latina, il suo archivio filmico si deteriora nel silenzio.
Benvenuto ha sottolineato l'importanza di catalogare e dichiarare patrimonio culturale tutto il materiale conservato, sia nelle cinemateche, archivi o collezioni, pubblici o privati, all'interno o all'esterno del paese.
Ha anche sottolineato che è fondamentale riconoscere il valore storico e culturale delle opere non classificate che rimangono negli archivi, poiché la loro conservazione è essenziale per mantenere viva la memoria collettiva della nazione.
Urge, aggiunse, la creazione di un sistema unificato di catalogazione dei materiali esistenti nel paese e, in modo pionieristico, avviare questo processo con gli archivi del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). Inoltre, propose di unificare le informazioni dei vari archivi nazionali e rintracciare il materiale audiovisivo cubano conservato in paesi con migliori condizioni di preservazione.
Un'iniziativa del genere, ha sostenuto, potrebbe diventare un modello per la preservazione del cinema cubano, facilitando la raccolta di informazioni preziose e offrendo opportunità per restaurare anche opere di altri autori.
Secondo Benvenuto, l'Intelligenza Artificiale apre nuove possibilità per il restauro: consente di identificare, classificare e recuperare opere audiovisive, sebbene la digitalizzazione in 4K o 6K continui a essere costosa. Tuttavia, le digitalizzazioni in 2K consentono già proiezioni in sale cinematografiche e piattaforme digitali.
L'uso di questa tecnologia solleva, tuttavia, dibattiti etici e tecnici su fino a che punto si può intervenire su un'opera senza modificarne l'essenza. Inoltre, il tempo stringe, non solo per i nastri, ma anche per i professionisti che potrebbero fornire contesto prima che si perda il loro testimone.
Implementare queste azioni, ha affermato Benvenuto, “sarebbe un modo efficace per appropriarsi della figura di Humberto Solás per lanciare un macroprogetto culturale che contrasti l'abbandono in cui si trova la sua opera”. Allo stesso tempo, sarebbe il primo passo per mitigare i rischi che minacciano il resto del patrimonio audiovisivo cubano, ha concluso.
Le ultime due pellicole di Solás, Miel para Oshún (2002) e Barrio Cuba (2005), sono state realizzate con un budget limitato, tecnologia digitale e nella sobrietà del cosiddetto cinema povero, che “si riferisce a un cinema di economia ristretta che si realizza sia nei paesi meno sviluppati o periferici, sia nelle società dominanti a livello economico-culturale”.
Sotto i principi del Manifesto del Cinema Povero, promulgato da Solás, si è sviluppato il FICG, che ha diretto dalla sua prima edizione nel 2003 fino al suo fallecimiento nel 2008.
L'edizione 19 si è svolta dal 15 al 19 di questo mese, nella città costiera della provincia orientale di Holguín, con la presentazione di oltre 500 materiali audiovisivi provenienti da circa 30 paesi, e ha ripreso l'essenza della sua fondazione.
Nel 2017, il concorso ha ampliato il proprio raggio d'azione e ha accettato film di tutti i budget, con l'intento di internazionalizzare ulteriormente l'evento.
Dopo un impasse a causa della pandemia di covid-19, il festival ha ripreso le sue attività nel 2022, sebbene in modo più austero rispetto agli anni precedenti, e nel contesto dell'accentuarsi della crisi economica a Cuba, che ha provocato un decadimento dell'industria cinematografica cubana.
Domande frequenti sulla conservazione del patrimonio cinematografico di Humberto Solás
Qual è lo stato attuale dell'opera cinematografica di Humberto Solás?
Solo il film "Lucía" è stato restaurato, mentre il resto dell'opera di Humberto Solás è a rischio di perdita a causa del deterioramento fisico, della mancanza di digitalizzazione e della mancanza di interesse da parte delle autorità culturali cubane.
Cosa serve per preservare l'eredità di Humberto Solás?
Per proteggere l'opera di Humberto Solás è necessaria una strategia integrale che contempli la conservazione fisica, la digitalizzazione e la promozione del suo valore culturale. Questo include l'istituzione di un sistema unificato di catalogazione e collaborazione con istituzioni internazionali.
Quale ruolo gioca l'Intelligenza Artificiale nella restaurazione del cinema cubano?
L'Intelligenza Artificiale offre nuove possibilità per identificare, classificare e recuperare opere audiovisive, anche se la digitalizzazione ad alta risoluzione continua a essere costosa. Questa tecnologia solleva dibattiti sull'intervento senza modificare l'essenza delle opere.
Come influisce il disinteresse del governo sulla conservazione del cinema a Cuba?
Il disinteresse delle autorità culturali cubane contribuisce al deterioramento del patrimonio cinematografico, poiché non vengono implementate politiche efficaci di preservazione né vengono destinati risorse sufficienti per la conservazione delle opere cinematografiche, influenzando la memoria culturale del paese.
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